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David Hockney, Richard Diebenkorn, Edward Hopper, Edvard Munch, Claude Monet, Gustave Courbet — unter Rubrechts malereigeschichtlichen Bezugspunkten kann Caspar David Friedrich nicht unerwähnt bleiben.

Ist ihm doch ein Werk von explizit zugedacht. Sie schweben tropfengleich im Abenddunst oder züngeln noch einmal, in Gegenrichtung zur untergehenden Sonne, an der schwarzverkohlten Rinde der beiden Stämme im Vordergrund hoch.

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Rubrechts Bilder sind heute, angesichts auch in Deutschland sich häufender Waldbrände, aktueller als zur Zeit der Entstehung.

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Was durchaus dazu auffordert, einen zweiten Blick auf Rubrechts Gemälde hin und her flutender, dramatisch aufgewühlter Wasseroberflächen zu werfen — mit der unweigerlich aufkeimenden Frage: was wohl spielt sich darunter ab?

Enthalten doch die Tiefseegräben nach neuesten Erkenntnissen ein Vielfaches dessen, was an Fremdkörpern noch oben treibt. Natur, in ihr Gegenteil verkehrt.

Wir haben es bereits erwähnt: für die Rubrecht'sche Manier, mit Pinsel und Farbe umzugehen, charakteristisch ist eine relative Unschärfe des Resultats.

Ein Blinzelblick eher als ein scharf fokussierender obwohl frühere Werkphasen demonstrieren, dass der Künstler sehr wohl auch Fotorealismus im Repertoire hat.

Vorläufer bieten sich an, von der Malerei der alten Venezianer bis zu jener der klassischen Impressionisten, und in beiden Fällen war Antriebsgrund der besonderen Darstellungsweise das Ringen um die Wiedergabe atmosphärischer Werte, der Vorrang der veränderlichen, von Licht und Luft, Feuchtigkeit und Bewegung gespeisten Daten der visuellen Wirklichkeit vor deren quasi feststofflichen Fixdaten.

Im Hinblick auf die Gegenwart fällt als Bezugspunkt unweigerlich Gerhard Richter ein. Bilden doch Gebirgs-, Park- und Seestücke nach Zeitungs- und Amateurfotos, ausgeführt in der ganzen Bandbreite zwischen Präzise und Verschwommen, eine wichtige Werkgruppe im Richter'schen Oeuvre.

Gewiss, ebenso wie dieser malt Manfred Maria Rubrecht seine Landschaften statt unter freiem Himmel, sur le motif, vielmehr auf Basis mit der Kamera erarbeiteter Vorlagen.

Doch trennen ihn von dem berühmten Zeitgenossen geistig Welten. Wichtiger noch in unserem Kontext: anders als Gerhard Richter ging es Rubrecht nie um die Problematisierung der Fotografie als des technischen Mediums, über dessen Erzeugnisse in unserer Epoche vorrangig Wirklichkeit vermittelt wird.

So hoch bei ihm der malerische Reiz der im Extremfall ihren Gegenstand hier in einkriechendes Schattengeschliere, dort in vibrierendes Lichtgeschiller auflösenden Weichzeichnung sein mag — je länger man sich in diese Landschaften versenkt, desto mehr verfestigt sich der Eindruck, es werde der Versuch unternommen, nochmals nach einer Sache zu greifen, bevor sie sich entzieht.

Bevor sie sich endgültig verabschiedet in die Erinnerung. Das Ergebnis: Bilder, die halbwegs schon Nachbilder sind.

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